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水族造景分析:森林(Forest)

作者:尘风发布:2021-12-11 1:28:20阅读:10,686次

我很荣幸有机会来分析「森林(Forest)」这个作品,这是 Viktor Lantos 极为出色的一个水族造景。Viktor Lantos 本人是绿色水族(Green Aqua)的拥有人,这一家水族馆位于匈牙利美丽的布达佩斯附近。这家店是欧洲少数同时专精于自然风水族缸、水族造景和的水草缸领域的水族馆。Viktor 是匈牙利水族造景师论坛(Hungarian Aquascaper Forum )的创办人,也是匈牙利水族造景比赛(Hungarian Aquascaping Contest )的评审之一。他在国际水草造景大赛(IAPLC)所获得的名次也相当的高。(2010 年第 96 名、2011 年第 80 名、2012 年第 67 名、2013 年第 171 名)

 

Viktor 毫无疑问是个真正的水族造景师,也是我们的美丽休闲嗜好得以成长之巨大且正向的驱动者。他对于水族具有热情,并且透过他所有的水族造景和 Green Aqua 这家店的设计来展现。要找到另一家专精水草和水族造景的水族馆内有更多吸引人的设计,恐怕是很难了。可是,当我和 Viktor 联系时,惊觉他对于自己的才华很谦虚。他形容自己的水族造景水准仅是一般但并不杰出。这个嘛,我想读者应该会同意,Viktor 很显然并非只是一般的水族造景师而已。他的作品具有创意和影响力,也创造出某种效果,这是我很喜欢的。让我们来钻研「森林」这件作品,看看从我们这位朋友兼大师级水族造景师 Viktor Lantos 身上,能学到哪些经验。

  

最初印象

这个水族造景是典型呈现U字型的的凹陷型。当做前景的白沙和岩板与背景的茂密水草形成了良好的对比,因而增添了造景的景深和复杂度。我不太确定摆设在前景的树枝之目的为何,可是我能想像树枝在某种程度上,是为了要增强森林、树木之主题与整体印象。我能够看得出来,只是并不太确定。

 

这个水族造景第一个迷住我的东西是背景大批被雕塑过的小圆叶(Rotala)。这令人联想起以法式花园(jardinà la fran€€aise)风格为基础的对称性,同时以强迫次序凌驾于自然风格之原理。看起来像是有些庄严且束缚,但同时又受到红色色调与对称性之调和。我认为,小圆叶的存在代表着森林中的树木,这也是本作品命名的由来。两根摆设有些对称的沉木给人一种树干的感觉,森林之主题似乎因此得以延续发展。森林的边缘仿佛是借由中景和前景的黑木蕨、小榕和低垂的墨丝来界定的,这给我一种覆€€着墨丝的岩石之印象。青龙石的选用很不错,我觉得岩板的色彩和绿色形成良好的对比,并且增强了风化石的古老与坚固之印象。

 

最后,我觉得中央部份由左至右的小径,是个很不错的修饰。这条小径增强了场景的深度,也让整体构图更有趣。很奇妙的是,这条小径不像其他典型的这类手法,并不会很快地就转移我的视线。我很想知道,透过这次的分析,会不会告诉我们,那条小径只是个巧妙的聚焦点?

 

提到了聚焦点,读者能轻易说出这个造景的聚焦点在哪吗?我没办法。这表示里面的聚焦点可能不只一处,所以我们的眼睛没法决定,或者根本就没有聚焦点,不过后者的可能性较低。谈到这里,我打赌这个水族造景有好几个聚焦点,但都比我们习惯上看得到的都还要微妙。就让我们透过深入分析把聚焦点找出来吧!

 

三分法

 

我们在这个水族造景运用三分法,看见这个造景符合了精致艺术的标准。Viktor 告诉我说,他事先并没有测量过自己的构图,只是用眼睛大概瞄过。他的确具备图像艺术的培养背景,不过,三分法告诉我们,森林这件作品的确符合这条规则。

 

正如同前面提到过的,这个水族造景似乎并没有很明确的聚焦点,三分法证实了这个观点。我们原本期望在格线和交叉点找到聚焦点,可是并没见到。然而我们所见到的,却是三分法的和谐性。请注意小圆叶的顶端,顺着三分法最上面的那条线,很漂亮地放进了图像里最上层的 1/3 空间。再来是中层,主要是黑木蕨和墨丝,还有界定出来的森林边缘,同样的也和三分法的 2/3 线很吻合。在最底层的 1/3我们发现了墨丝和许多岩石。我承认,这些都很微妙,但三分法的和谐性就是在那里,有时候,这样也就够了。

 

如果左边的树干往右边移动个几英€€,并且就坐落在三分法的左边垂直线上,构图是不是就会变得更强烈?或许吧。我觉得,从视觉上来说,如此一来会给人一种较强的印象,而那根树干就会成为水族造景的一个聚焦点。可是,深色的木头隐藏了自身的美感和结构,我们在照片上看到的完全只是侧影。所以,也许我们不想要这样的木头当作主要的聚焦点,如果是这样的话,我们宁可让树干远离那条垂直线。

 

黄金三角形、和谐三角形与对角线

 

我提过很多次,我们与生俱来会以三角形来看东西。三角形带给我们一种次序与安宁的感觉。有时候三角形很明显,有时候则不然。我觉得在森林这件作品中,Viktor 在某个程度上,很直觉的以三角形的方式来放置各种元素。

 

请看看上面的图片,此图显示出由左至右方向的黄金三角形。看见从左上至右下跨越整个水族造景的长对角线了吗?注意看看构图中的元素是如何顺着这条轴线摆设的。

 

从左上方开始,这条对角线区隔了绿色和红色的小圆叶。沿着对角线继续下去,和其中一个小黄金三角形发生交叉,就在树干底座的地方。还记得我们说过,这根树干有可能是个聚焦点吗?看来是有些支持的证据。还有,顺着对角线继续走下去,区分了红色小圆叶和低垂的墨丝,右侧小圆叶丛中断所在的那个位置,然后是一丛小榕,最后才至对角结束。了解水族造景师为何能基于本能,把各种元素几乎很精准的摆设在这些三角形的位置,始终是一件很有趣的事。

 

我从上图还注意到,左边的岩石构成,似乎是左下方大三角形的一个共鸣。这个共鸣不是那么的确切,但我们显然看得出三角形的结构体。现在,让我们来看看森林这件作品在和谐三角形方面的表现如何。

 

 

看来,里面有些很有趣的东西。和谐三角形支持我们所寻找三角形,并在三角形之间插入对称性。这对于观看这一类的设计技术是很有用的,我们称之为「平衡」。我提到过,平衡是森林这件作品最先迷住我想起的东西。看着上面这张图,我想我开始明白个中原因了。

 

首先,请注意这个水族造景在中点处有个转折,而且几乎是两侧对等。这是特意安排的吗?我不这么认为。可能是出自于本能?不论如何,这的确增强了这个构图的对称面貌。

 

其次,我看到的是,这个水族造景的顶部是如何反射,某个程度来说,就是中间上面的三角形。这是个开放空间(或留白)。我认为 Viktor 的确是有意这样做的。他试着要表现出凹陷型的构图,而水草的修剪方式也很吻合。右边的小圆叶很精准地终止于水族造景的中点,这一点很重要。我认为 Viktor 有意识到这一点,而且知道就是要在那里终止。

 

整体而言,我认为这是个不怎么严谨的式样,而和谐三角形无疑的告诉我们,这个水族造景的构图是试着走对称的路线。

 

 

如果没看看对角线,或者我自己称之为用 X 作标记,任何的分析就不能算是完整。从和谐三角形所做的结论,在这里依然适用。上方的三角形对于留白的回应做得相当好。右边的小圆叶很精准地终止于构图的中点处。

 

我认为,左边的小圆叶如果能够修剪得更矮一点,然后让左边的留白更多一些,这样子一来构图就会变得更强烈。这样做会营造出右侧整片小圆叶的一个聚焦点,而两侧的尺寸也会有所不同。让我们来探索这个水族造景所呈现的谜样聚焦点。

黄金螺旋和聚焦点

 

我使用黄金比例,这是三分法的一个表亲,试着来看看构图的整体位置。黄金比例也有助于检验对称性。正如同上图所看到的,对称性已经被标示出来了。构图似乎不像我先前所想像的那么对称,最主要是因为左右两侧的小圆叶高度并不一样。不过,刚好位于这些小圆叶草丛上之线条交叉点,也许暗示著那里有个微妙的聚焦点。

 

黄金比例也给我们前景、中景和后景的一个很好的指示。就森林这件作品而言,我们能看得出 Viktor 在这点保持得很好。他的中景摆设尤其出色。可是,如果我们试着回答「森林」的聚焦点在哪,所能得到的就非常之少。那么就让我们用上更强大的武器,黄金螺旋。

 

 

太好了!黄金螺旋告诉我们,右边的树干可能是个聚焦点。很有趣,对吧?Viktor 是有意让这里当作聚焦点的,或者他只是单纯的要走对称路线,所以就在左边放了根更大的树干?不过,请注意,照片中深色的树干隐藏了木头本身的美感和细节。我们从这里看到的大都是侧影。水族造景师故意要这样做的吗?我不知道。

 

那么,把黄金螺旋放到另外一侧,又会如何?

 

 

哇~!似乎再次指示树干是个聚焦点。现在,读者是否觉得 Viktor 将此列入了考量,并且蓄意把两根树干放置在准确的位置上?这个嘛,我不知道。我们必须问 Viktor 才知道。我们能说的是,这两根树干所在地位置,是相关数学方程式告诉我们聚焦点应该所在的位置上。或许,我们说得更详细一点,如果树干的色彩更明亮一些,聚焦处的水平线可能会再高一些。

 

到现在,我想我们已经解开了谜底,能够说「森林」的确具有超过一个聚焦点,而且彼此间具有某种程度的竞争。具优势的聚焦点是在左边,这是因为树干尺寸的关系。 

 

景深与透视

 

透视乃是物体基于其空间属性在我们眼中所呈现的方式,也可说是,物体的外形尺寸在我们眼中相对于其他物件的位置。在这里所说的景深,是指一个水族造景相对于实际的深度,在我们眼中看起来的深度是如何。不要想成了摄影学方面的术语,我并不是在谈那方面的意义,重点也不是在摄影学。

 

对我而言,「森林」所呈现给我们的是一种直线透视。也就是说,我们以直线往前的方式来观看。为了要加深直线透视图,水族造景师必须在对比方面下功夫,让某些元素比其他元素给人距离更远的印象。典型的做法是运用尺寸、色调等等。

 

由左至右在中间切割水族造景的小径,是用来提供深度的技术。我不认为小径增强了「森林」太多的深度,因为这条小径很难得见。小径入口处若有较大的视觉对比,更有助于在我们眼中突显这条小径。举例来说,留着岩石更多的裸露部位,此外再放置一些小石头,或许更能吸引目光进入小径。

 

读者可以看见在下图中,背景全部以深色来处理。我们注意到,左右两边其实并不是分得很开。

 

 

话又说回来,我倒是认为这个水族造景中央的红色调小圆叶,肯定增添了景深。请注意,Viktor 是有意在两旁种植绿色调的小圆叶,而在中央则是红色调的小圆叶。就算这可能是中间部分的照明较强,是因为强光才造成的不同色调结果。不论如何,在这里是很管用的。

 

请注意,色调方面并没有做过了头。Viktor 身为一个有经验的水族造景师与视觉艺术家,在提供必要的景深和复杂性之时,不至于发生霸气十足且华而不实的状况。就因对比被认为是必要的,有太多的水族造景初学者就因此做过了头。请看看下图,我随意调高了小圆叶的红色调,就像是使用了红蝴蝶(Rotala macrandra)一样。

 

 

这个水族造景失去了原有的涵养,不是吗?

  

结构元素

结构元素对于任何构图而言都非常的重要。森林这件作品对我来说,一切都指向了对称性。对称性给了我们一种次序和安宁的整体印象。请看看下图,我把主要的对称点标示了出来,造景里面当然还有其他许多小的对称点。

 

 

我们讨论过布局的风格。虽然本次的造景分析即将告一个段落,布局风格是我在看水族造景时,第一眼会观察的项目。布局风格告诉我可以预见哪些事物,也提供我审视水族造景的一个起始点。「森林」是个原型的 "U" 字型布局,而且执行得很彻底,给人非常热情、开放且友善的感觉。读者注意到橘色笑容了吗?

 

 

留白的运用也是极为重要。我们并不想要一个压迫感很重的水族造景。很不幸的是,留白对于初学者而言,是最难学会的技巧之一。如果没有了很好的留白,一个水族造景便会失去平衡。

 

在「森林」这个案例里,我用橘色把留白得部分标示出来。我觉得留白大概占了 1/3 的空间。根据我的经验,对于整体的良好构图,这是个很棒的比例。

 

 

有一样元素是我先前感觉不太确定的,那就是左下方埋在底砂内的那根树枝。就像我提到过的,我觉得我能理解为何 Viktor 会把那根树枝放进来,那根树枝与树木和森林的主题产生共鸣。树枝或许让左侧感觉重了一些,但我还是不太确定。那么,何不看看水族造景没了那根树枝以后会变成怎样?在下图中,我用魔术橡皮擦把左下方那根树枝删掉了。

 

 

看起来,留白空间更大了,而黑色区块也变得太多了。或许在岩石上覆€€著一片墨丝,对整体的水族造景会更好一些?嗯,我不知道。两种做法都行。

  

色彩的选择

 

我们从上图的色盘可看出,「森林」在某个程度上具备色彩三等分(triadic color scheme),这意味着具有在视觉上很愉悦的相当好对比。色彩之间并不会相互€€触,可是,蓝色主要是来自 Viktor 所选用的绿莲灯。从照片来看这个水族造景,绿莲灯并不容易看得见,所以我不清楚这造成色彩对比的影响程度。或许亲临现场观看时,绿莲灯会更明显一些。

 

纵使我没法从照片看得出来,但我认为在这个水族造景里,能有一团醒目的绿莲灯会是很具震撼力的。

 

最后印象

整体而言,森林这件作品是一位大师级水族造景师所创作的精彩水族造景。Viktor 的确遵循着现有的视觉规则,虽然是走自己的路,况且也不是很严格遵守。那倒是没关系。当我们后退一步并注视著「森林」的美景,便可看见遵守和打破现有规则的协同作用,这是来自同时具有经验和天赋的一双手,而成果是令人如此的惊异。

 

对称性是这个水族造景最先让我感觉到的印象,而分析的结果只是增强了我这种感觉。

 

谢谢你,Viktor,给我能够从你的作品有所学习的特权。在此致上最高的敬意,并期盼看到你的下一个作品。

 

读者呢?读者对于「森林」有什么看法呢?

 

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